Неловкость ещё нужно превратить в действие
Мне нравится исходное противоречие Эдди. В классе он должен выглядеть взрослым, который способен объяснять и направлять. В собственной жизни готового набора ответов у него нет. Для комедии это хорошая трещина между ролью человека и самим человеком. В неё помещается больше, чем очередная шутка на деликатную тему.
Но интересная отправная точка сама себя не обслуживает. Нужны ситуации, которые развиваются, меняют отношения, заставляют героя принимать неудобные решения. Здесь у меня слишком часто возникает ощущение, что фильм возвращает Эдди в знакомое состояние смущения, а затем ждёт нового смеха за старую работу. Герой неловок, мы это поняли. Следующий вопрос уже к сценарию: что он собирается с этим делать?
В Лжеце, лжеце, фильме 1997 года, одно комедийное ограничение постоянно производит новые неприятности для героя. Поэтому актёрская энергия получает направление. Половому воспитанию такой настойчивости в развитии собственной идеи мне не хватает. Оно охотнее объявляет неудобство, чем выжимает из него выразительную ситуацию.
Я не требую от лёгкой комедии сложной конструкции ради самой сложности. Простая история вполне может быть живой. Но простоту приходится поддерживать ритмом, точностью реплик и интересом к тому, как люди влияют друг на друга. Одна тема, даже разговорно неудобная, за всё это не расплачивается.
Осмент помогает фильму быть добрее
Хэйли Джоэл Осмент даёт Эдди то, что я считаю главным достоинством картины: мягкость без демонстративного самодовольства. Мне легче принять его растерянность, когда за ней чувствуется доброжелательность. Герой не выглядит человеком, который пришёл объявить окружающим, насколько он замечательный. Он сам ещё пытается освоиться в собственной роли.
Это важнее сравнений с другими работами актёра и совершенно не требует обсуждать его внешность или личную жизнь. Я смотрю на то, каким получается именно этот персонаж. В нём достаточно обаяния, чтобы не хотелось немедленно закончить знакомство. Но актёрская симпатичность не превращает каждую слабую реплику в хорошую.
У фильма есть приятная готовность относиться к Эдди без злобы. Его неопытность не обязана означать полную человеческую несостоятельность. Когда картина держится этой интонации, я понимаю её привлекательность. Она могла бы гораздо сильнее опереться на обычное желание не выглядеть глупо перед другими людьми.
Проблема в том, что мягкий герой и грубоватая комедийная подача не всегда помогают друг другу. Иногда рядом с его растерянностью оказывается шутка, которой важнее обозначить собственную раскованность. Получаются два разных обещания: посмотреть на человека с участием и погромче пошуметь вокруг него. Мне больше нравится первое.
Откровенная тема не выдаёт справку о смелости
В Американском пироге, фильме 1999 года, грубые шутки тоже предлагают проверить, достаточно ли за ними интереса к персонажам. Само неприличие для меня ещё не делает комедию ни хорошей, ни плохой. Важнее, что остаётся, когда перестаёшь удивляться предмету разговора.
Здесь после этого слишком заметны знакомые ходы и тонкая сюжетная основа. Фильм хочет выглядеть свободным от смущения, но драматургически остаётся довольно осторожным. Он то пользуется неловкостью как готовым комическим эффектом, то рассчитывает, что доброе намерение придаст происходящему дополнительный вес.
Я понимаю сильное возражение в его защиту. Передо мной небольшая комедия с располагающим главным актёром, а не обещание окончательно разобраться с устройством школы и человеческих отношений. Её открытость и тёплый тон сами по себе могут стать достаточной причиной для симпатии. Я эту симпатию отчасти разделяю.
Но доброжелательность не заменяет остроумия. Если история берётся одновременно смешить и вызывать участие, ей полезно убедительно выполнять хотя бы одну из этих задач на протяжении всего фильма. У меня здесь слишком много промежуточного состояния: не особенно смешно, не особенно трогательно, зато без большого желания спорить с главным героем.
Половое воспитание я оцениваю именно как художественную комедию, а не как пособие для настоящего класса. Её человеческое основание мне понятнее, чем комедийный результат. Осмент удерживает фильм от раздражающей пустоты, отдельные интонации работают, но в целом я остаюсь посередине. Поэтому 5 из 10: добрые намерения замечены, хороших шуток хотелось больше.
