Мне хотелось увидеть людей после красивого финала
В семейной жизни Аны и Кристиана уже есть о чём говорить. Ана хочет сохранять собственную работу и право выбирать. Кристиан привык к контролю. Из этого мог получиться конфликт не только для очередной эмоциональной сцены.
Я не против сложных или неприятных отношений в кино. Не обязательно показывать образцовую пару, чтобы история оказалась интересной. Но фильм должен понимать разницу между чувством, тревогой и желанием распоряжаться другим человеком.
Здесь мне слишком часто предлагают считать притяжение ответом на вопросы, которые оно не решает. Сильное желание ещё не объясняет, как люди будут слышать друг друга завтра. Даже если завтра у них запланирован красивый вид из окна.
У Аны бывают живые реакции
Дакота Джонсон мне интереснее самого романтического механизма фильма. В отдельных репликах и реакциях она находит самоиронию, неловкость и попытку настоять на своём. В эти минуты я хотя бы вижу человека, а не обязательную половину эффектной пары.
Поэтому мне понятен и более доброжелательный взгляд на фильм: можно следить за тем, как Ана формулирует свои желания и пытается занять собственное место в отношениях.
Только для меня эти попытки не получают достаточно убедительного продолжения. Хочу увидеть, как поступок меняет следующий разговор, а не просто дождаться новой версии того же напряжения.
В присутствии Джейми Дорнана часто сильнее чувствуется заданный образ Кристиана, чем подвижность его чувств. Возможно, именно такая узнаваемость и нужна поклонникам серии. Мне она мешает поверить в то, что отношения действительно развиваются, а не снова проходят знакомый круг.
Атмосферу благополучия можно снять, доверие сложнее
Изображение предлагает готовую фантазию о роскоши. В ней удобно забыть о повседневности: пространство красивое, вещи дорогие, любое перемещение выглядит как часть тщательно подобранной жизни.
Я не считаю такую фантазию чем-то постыдным. Кино и должно иногда давать возможность смотреть на мир, который не похож на обычный день. Но мне мало восхищаться помещением, если между людьми в нём постоянно остаётся эмоциональная пустота.
По этой причине вспоминается Москва слезам не верит, фильм 1979 года. Там тоже есть неприятный для романтической фантазии вопрос: что происходит, когда самостоятельность и достижения женщины не укладываются в представления мужчины о правильных отношениях? Я не обязана одобрять поведение героев, чтобы мне было интересно об этом думать. В Пятидесяти оттенках свободы такие разногласия слишком легко прячутся за очередной эффектной сценой.
Мне важнее, когда самостоятельность героини проявляется в поступке, после которого история уже не может идти по-прежнему. В Трёх билбордах на границе Эббинга, Миссури, фильме 2017 года решение Милдред разместить объявления само запускает конфликт. Это совсем другое кино, и я не сравниваю ни тяжесть обстоятельств, ни правоту женщин. Сравниваю вес действия. Ане часто дают возможность заявить о себе, но слишком редко помогают изменить этим саму историю.
Одного притяжения мне недостаточно
Я допускаю, что поклонникам героев важен сам факт встречи с ними. У фильма есть эффектная поверхность, знакомая динамика и актриса, которая иногда успевает добавить сцене человечности.
Но мне не хватило ни развития отношений, ни достаточно сильной истории, которая помогла бы принять их условность. Когда близость надо постоянно подтверждать красивыми обстоятельствами, я начинаю сомневаться в самой близости.
Моя оценка 2 из 10. Отдельные живые реакции Джонсон и попытки Аны настоять на своём не дают мне совсем списать фильм. Но они не вытягивают ни отношения, ни историю целиком. Это не приговор людям, которым нравится эта пара, а мой ответ на то, насколько убедительно здесь показаны чувства и последствия решений.
Роскошная жизнь здесь выглядит вполне достижимой для героев. Простой разговор, после которого люди действительно поняли друг друга, почему-то оказался более сложным спецэффектом.
