Варвара сбегает из привычной дворцовой жизни к принцу по переписке и оказывается у хозяина леса Буки. Дальше страшный с виду персонаж должен оказаться сложнее своей репутации, а безопасная мечта о красивом принце пройти проверку реальностью. Схема рабочая. Вопрос только в том, чем именно её наполнят.
Мне нравится, что Варвара не ждёт, пока сюжет выдаст ей разрешение шевелиться. Она любопытная, упрямая, временами слишком уверенная в себе. С таким характером можно и подружиться, и поругаться. Бука рядом с ней тоже выигрывает: его размеры обещают угрозу, а неловкость делает происходящее смешнее.
Рога есть, особой страшности нет
У Буки удачный силуэт. Большие ветвистые рога, широкие плечи, синяя шерсть вокруг лица и яркие уши помогают узнать его даже в насыщенном лесном окружении. Он не выглядит просто увеличенной мягкой игрушкой, хотя дружелюбия в нём гораздо больше, чем хочется показать при первой встрече.
Кадр у ручья для меня интереснее нескольких очередных сюжетных объяснений. Вода ловит свет, камни отличаются от мокрой зелени, Варвара занята своим действием, а огромное чудище реагирует на неё почти растерянно. Комедия уже есть в соотношении фигур и жестов. Не обязательно подкреплять её ещё одной шуткой, которая заранее объявит себя шуткой.
Само сближение девушки и пугающего существа напоминает мне Он дракон (2015), хотя здесь выбрана комедийная сказка, а не романтическое фэнтези. В обоих случаях внешняя угроза должна уступить место знакомству. Для меня такой ход работает, когда отношения успевают измениться через поступки, а не только потому, что страшное лицо оказалось добрым.
У истории слишком хорошо видна выкройка
С этим у Буки получается неровно. Персонажи ещё могут заинтересовать отдельной реакцией, а сюжет уже сообщает, в какую знакомую сторону повернёт. Перевёрнутые сказочные роли сами по себе не удивляют. Хочется, чтобы за переворотом появились характеры, которым тесно внутри готовой схемы.
В Гадком я (2010) превращение злодея в отцовскую фигуру меняет устройство его жизни. Здесь идея тоже строится на расхождении первого впечатления и настоящего человека, но у меня гораздо чаще возникает ощущение правильно расставленных сюжетных указателей. Как будто навигатор уже сообщил, куда повернуть, а герои ещё делают вид, что спорят о маршруте.
Дворцовая линия с почтальоном Шишеком, механизмы и роботизированные помощники добавляют другую фактуру. Я не против смешивать сказку с техникой. Проблема для меня в том, что дополнительная изобретательность мира не всегда делает связнее само приключение. Затей много, а цельного ритма меньше, чем хотелось бы.
В лесном кадре, где Варвара стоит с расправленными руками, а Бука пытается выглядеть грозно за её спиной, их характеры считываются мгновенно. Такая разница поведения мне нравится. Диалогам и сюжетным переходам не всегда удаётся быть столь же точными.
Самое сильное возражение в пользу фильма простое: это доступная семейная сказка с приятной парой героев, и узнаваемость сюжета не обязана быть недостатком. Согласен. Здесь есть юмор, симпатичная среда и понятная мысль о том, что внешность плохо заменяет знакомство. Я не требую от Буки заново изобрести жанр.
Но почти стоминутному приключению мало быть безобидным и временами милым. Когда диалог не добавляет характеру, а погоня просто продлевает движение, знакомая история начинает казаться длиннее, чем она есть. Предсказуемость можно компенсировать точностью. Здесь мне её не хватило.
На прокатном постере Варвара и Бука кричат друг на друга крупным планом. Это хорошее обещание столкновения характеров. Жаль, что именно этим столкновением фильм не всегда умеет распорядиться так же энергично, как художники афиши.
Мои 5 из 10 означают, что удачные элементы я здесь вижу, а большого удовольствия из них не собрал. Бука достаточно обаятелен, чтобы не раздражать, Варвара достаточно активна, чтобы не быть мебелью. Но история между ними просит ещё одной хорошей сценарной доработки. Шерсть уже причёсана, сюжет пока нет.
